Шрифт в кино #1

coverВ сообществе в VK постепенно сформировалась тенденция писать небольшие статейки про шрифты, используемые в самых разных фильмах и сериалах. Я решил, что пришло время перенести эту идею на большой экран [сюда]. Воплощено это будет в виде подборок с пятью примерами, где я буду говорить больше о шрифтах, а меньше о кино. Сегодня я представляю солянку как из уже опубликованного, так и свежего материала.

Рассматривать мы будем заглавные шрифты, красующиеся на постерах, те самые, которыми выведено название фильма. А в двух картинах я также упомяну и те, что на втором плане.

1. Интерстеллар [2014 г., реж. Кристофер Нолан]interstellar_font

Я не очень притязателен к постерам фильмов, если в них чувствуется целостность и выдержка, а если от просмотра самой картины перехватывает дыхание, то какая разница, как преподнесли её дизайнеры на мёртвом бумажном или пиксельном полотне? Под этим я подразумеваю следующее: «Интерстеллар» — необычайное кино, его необходимо посмотреть, прежде чем умереть, так что какой там у него постер не так уж и важно. Он относительно прост, но, самое главное понятен, а вот шрифт с засечками, которым Didot является, всё же немного отпугивает. Это, как показало время, не тот тип фильма, для которого он подходит, ведь наши глаза уже сами по себе привыкли видеть постеры космических картин с гротескным [с засечками] начертанием. Вот он, наш пятый лишний:space-postersКак видите, из поколения в поколение, от Кубрика к Скотту, передавалась традиция использовать шрифты без засечек на промо-материалах. Так что, «Интерстеллар» слегка выделился. Но в этом что-то есть, Didot в жирном начертании элегантно подчеркивает и так неповторимое творение Нолана.

Семья Дидо занималась дизайнерскими и типографскими делами еще в 18/19 веках. Одноименный шрифт пошел в оборот в начале 19 века и вскоре стал образцовым для всей книжной Франции. К примеру, им была напечатана вольтеровская эпопея «Генриада»:10631895332_2Это слово [эпопея] напрашивается и в отношении картины Нолана. Она объемная, фундаментальная, знаковая. Так что, завершая, мне хочется всё же заявить — Didot со своими весьма необычными засечками уместен на постере «Интерстеллара».

2. Выживший [2015 г., реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту]therevenant_font

therev-2post-01-gallery

Не скажу, что у меня есть любимые шрифты, но если бы мне пришлось составить список фаворитов, то Alternate Gothic туда бы попал точно. Простейший, не оставляющий вопросов гротескный шрифт, который подойдет, наверное, к постерам большинства фильмов, даже без дополнительных эффектов. Он видимо так понравился создателям фильма, что они его решили использовать везде — как на самом постере [название, слоган, главные актеры], так и в титрах. «Интерстеллар» и «Выживший» еще до просмотра формируют мощный пласт из сильного сюжета, а также имен режиссеров и актеров. Получается, ленты изначально слишком хороши, чтобы заморачивать их обширными внешними раздражителями. Я слышу как Иньярриту произносит «minimalismo» относительно промо-материалов. В итоге их выполняют умеренно броско — так, чтобы поражали не они, а отснятый материал.

12343Как вы понимаете из названия, Alternate Gothic бывают нескольких видов, тут всё просто: 1, 2 и 3. Их главные отличия между собой — ширина и высота букв. О первом мы, кстати, поговорим еще чуть позже. Семейство Alternate Gothic создал небезызвестный в мире типографии шрифтовик Моррис Бентон. Его неотразимые работы радовали свет в начале 20-го века. Даже не интересуясь данной тематикой, вы могли слышать про такие шрифты как Franklin Gothic, News Gothic, Bodoni, Garamond или Broadway — все они были созданы этим человеком, который, кстати, еще являлся механиком и инженером.

3. Девушка с татуировкой дракона [2011 г., реж. Дэвид Финчер]girl_font

Думаю ни для кого не стало неожиданностью очередное появление работы Дэвида Финчера. Я просто не могу проходить мимо его картин из-за их концептуальной неотразимости.

the-girl-with-the-dragon-tattoo-movie-poster
LuxTypo — типографы и дизайнеры из Лос-Анджелеса при сотрудничестве со студией Kellerhouse, занимающейся разработкой всех постеров фильмов режиссёра, создали ослепительный шрифт, который невозможно перепутать с любым другим. Назвали они своё детище GDT Gothic, которое в первозданном официальном виде в сети так и не появилось. Исправлением этой ошибки занялся очередной неизвестный, воссоздавший GDT Gothic. Поработал он на славу, от подлинника отличить невозможно, вот только название было изменено на CM Tattoo Dragon.

В «Девушке с татуировкой дракона» использовался и еще один привлекательный шрифт. Вы можете видеть его на постере в верхней части, а также в начальных титрах с именами людей, причастных к созданию киноленты. Это Jupiter Pro. Над ним слегка поработали — сделали некоторые буквы более вытянутыми, уходящими за границы, а букву «А» лишили вертикальной палки, превратив её в нашу «Л», тем не менее, это дизайнерское решение выглядит весьма эстетично и к месту, не выбиваясь из мрачного облика фильма.

4. Оно [2014 г., реж. Дэвид Роберт Митчелл]itfollows_font

«Оно» [It follows], я считаю одним из самых значимых фильмов ужасов последнего десятилетия. Это отличное, оригинальное кино для ценителей жанра, которые уже притомились от однотипных под[д]елок. А теперь о главном.

482955
В самом фильме шрифт присутствует только в титрах, он хорош, но весьма посредственен. Так что лучше поговорим о том, что мы видим на постере. Используется связка из двух шрифтов:

— заглавный [название фильма, часть реплики критика, привлекающая внимание] — без засечек. Это #1 из уже упомянутого семейства Alternate Gothic — самый узкий и вытянутый вариант;

— вспомогательный [менее броская часть реплики критика, имя режиссёра] — с засечками. Это изящный La Beaune New, он работает вместе с Alternate Gothic таким образом, что ни один из них не тянет на себя одеяло – отлично читается весь текст. Очень гармоничный дуэт.

Нельзя не упомянуть и о том, что в окончательном виде, шрифт на постере выглядит потрясающе. Особенно завораживает эффект неонового свечения у названия фильма.

5. Социальная сеть [2010 г., реж. Дэвид Финчер]socnet

Этот фильм меня поразил сильно, хорошо помню, как тогда, поздней осенью 2010-го я досматриваю его и прихожу к разным экзистенциальным умозаключением: зачем мы проводим столько времени в соц. сетях? Кому нужны эти фотографии, которые мы сюда выкладываем? Почему виртуальная реальность так затягивает и как переключиться на что-то, не просящее клика? Спустя 6 лет в этом плане всё стало куда хуже, но к счастью не об этом. Отбросив эти загоны, я понимаю, что для меня «Социальная сеть» одно из самых любимых финчеровских творений. Пересматривая отрывки фильма, я поражаюсь, насколько же он правдоподобно снят, несмотря на то, что многое выдумано и переделано. Картинка цепляет, а разговоры, на которых строится весь сюжет, звучат так, будто герои сидят рядом со мной на диване. Ладно, всё же о шрифте.

social_network_xlgЯ долго думал проигнорировать и закрыть глаза на «Социальную сеть», ведь здесь используется та же Futura, что и в «Исчезнувшей», о которой я уже упоминал в большом разборе фильма. Но всё же не удержался. Для начала, не стоит путать использованный в «Исчезнувшей» Futura Demi с Futura Medium в «Социальной сети» — они хоть и из одного семейства, но заметно различаются. На постере используется аж 3 варианта начертания: обычный, жирный, наклонный. В начальных и финальных титрах задействованы наклонный и жирный. Все они белого цвета. Futura один из тех шрифтов, который стоит наравне с Alternate Gothic, ведь они оба идеально подходят для постеров, афиш, обложек и т.п. Простота и лаконичность.

Футуру придумал Пауль Реннер ещё в 20-е годы прошлого века, а название связывающее шрифт с его перспективой на будущее, вполне оправдывается, ведь в фильме вышедшем почти через 100 лет он смотрится невообразимо круто. Образцовое сочетание, прекрасные выверенные формы гротеска, не привлекающие лишнего внимания легко читаются на тёмном фоне. Глаз радуется. Кстати, для Олимпиады-80 в Москве, этот самый Futura Medium сделали в кириллическом варианте:bdc229b27a57ce13c0468b83eebe316b

Дополнительный связанный материал, который будет интересно прочитать:

— моя публикация о роли цвета в фильмах Дэвида Финчера [«Девушка с татуировкой» и Социальная сеть – одни из них]. Читать

  большое, сочное интервью с Дэвидом Финчером, Тимом Миллером [креативный директор] и Ником Келлерхаусом [дизайнер] о создании неповторимого дизайна фильма «Девушка с татуировкой дракона». Читать

— мой материал о том, почему следует посмотреть «Оно». Читать

— всё, что вам нужно знать о шрифте Futura. Читать [PDF]

Просмотров: 1213